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【如内容违法或虚假，请联系上述邮件删除】云海西国的场景设计雄伟又充溢想象力。
云海西国的内部街道自创了波斯建筑的作风。
五行山的山缝设计与故事情节紧密相关。
破败的花果山场景表现了五百年后的沧桑。
奇幻IP大片《西游是擦掉威亚这种事，所以制造上两部电影是完整不一样的。但是作风、类型是一样的，都是魔幻电影，然后又是在《西游记》的范畴内，导演、摄影师、美术又是同一个人，所以它还是会有一点持续性。
问：两次参与同一题材有什么心得？
傅鸫：我觉得这次更成熟，由于这次我们的创作思绪很分明，毕竟第一集的时分，发明的是一些完整没有根基的东西。这次是很多实景，所以我们能够让它可信，团队之间也越来越默契。发明出的东西挺酷，挺另类，但又还是挺真实的东西。
问：在工作量上，《三打》与《大闹天宫》相比哪个大一些？
傅鸫：《三打》压力比上一集要大，上一集固然说有很多很酷炫的大局面，但那些在实拍阶段又不能马上都出来，后期压力比较大，而这部戏我后期压力小一点，由于前期素材的完成度抵达了80%，后面只是把它修饰。
问：《三打》的场景数量有多少？
傅鸫：场景图我觉得得有个一两千张了吧，当然我们说一两千张，实践上包含了它的过程图，包括中间跟制片人、导演去沟通、调整。大场景有四五个，比如说白虎岭，云海西国，还有波月洞这些中央。
问：那《三打》外型有什么突破呢？
傅鸫：外型是美术部门先出概念，主要的设计是由奚(奚仲文)教员和吴(吴里璐)教员完成的，服装、外型得跟美术作风比较统一。比较突破的外型是猪八戒和孙悟空这两个，当然其实沙僧那个也还蛮有突破的。其实我觉得往常有点漫威的路子，但是它是一个魔幻的传统的中国底子。东方漫威这种路子挺好的。做魔幻电影我们必需去掉这个类型，必需得真实，魔幻片就是要有魔幻片的范儿。
问：您跟奚仲文教员这是第几次协作？
傅鸫：跟奚教员算是第二次，但我们其实第一集也没怎样太沟通，第二集沟通挺多的，我觉得特侥幸的一点，就是我们大家像在一个频道对话，设计的东西能够融在一同，让这个电影有一种完好感，特别好。
问：您看完这个剧是雕花，而是用一种自然的东西，反而让人觉得有种陌生感，这种陌生感会让人产生幻想。这个场景我们也是走了一些弯路，慢慢地才总结整理出这么一个路子。
五行山
一切的场景和故事都是相关的，五行山里最重要的是师徒相会，相遇就要发明一个机遇，首先唐僧得怎样才干到那个中央，是什么使他非要爬那个山，由于遇到老虎，原著也是这样，我们把这个经典保管下来。你看过上世纪80年代老版《西游记》的话，他实践上就露一个头。我们就想，那是不是能够把它稍微弄得再巧妙一点，设计一条山缝。那条缝实践上是为了让唐僧躲老虎钻进去的，然后他被逼得越钻越深，就看到了孙悟空。所以我们找到了一个采石场，在那个环境里搭了这个缝，然后一切人都钻到里面拍。
白虎岭
白虎岭有点奇幻的颜色，比如说曾经一座很大范围的宗教的佛国之城，比如说它是被一些黄沙掩盖，只显露一些小尖尖。场景就是要给人留下一个印象，让人家有新颖感。
花果山
花果山和之前我们看过的特别不一样，由于五百年后它变得一片萧条，这个中央完整就不是猴待的中央，当然悟空回来了，看了特别伤心，当年的猴子都变得特别老了。因而它是破败的现象，四处是枯树、石头，河水也干了，反正就那么一个环境。
树屋
那个树屋实践上看上去挺诡异的，我们的场景看上去是带入感特别好。实践上是要经过一些很复杂的天文环境，道具什么的都特别吉卜赛。
(口述：傅鸫)
本版整理撰文/乔乔
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发表于 2016-2-13 23:52:27
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